Claudio Monteverdi
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Monteverdi : Vespro della Beata Vergine (Vêpres de la Bienheureuse Vierge Marie) SV 206 Publié le

[FIN DE DROITS] L'ensemble Pygmalion dirigé par Raphaël Pichon interprète les Vespro della Beata Vergine de Claudio Monteverdi. Un concert donné le 9 février 2019 à 19h en la Chapelle Royale de Versailles.

Structure

Intonatio Deus in adjutorium meum intende

Responsorium Domine ad adiuvandum

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Psalmus 109 Dixit Dominus

Concerto Nigra Sum

Psalmus 112 Laudate pueri

Concerto Pulchra es

Psalmus 121 Laetatus sum

Concerto Duo Seraphim

Psalmus 126 Nisi Dominus

Concerto Audi coelum

Psalmus 147 Laude Jerusalem

Sonata sopra Sancta Maria

Hymnus Ave maria stella

Magnificat

1h 58

Les Vêpres de la Vierge de Monteverdi sont composées en 1610 à l'occasion de la publication de son deuxième recueil de musiques sacrées , aux côtés de la Missa in illo tempore, messe polyphonique à six voix.  Depuis 1590, Claudio Monteverdi travaille pour le duc de Mantoue, en tant que maître de musique de la chambre, puis maître de chapelle. C'est ici qu'il compose ses opéras l'Orfeo puis l'Arianna. Les Vespro constituent son oeuvre sacrée la plus importante, composée alors que Monteverdi songe à changer d'endroit, accablé par la charge de travail imposée par le duc moyennant faible rétribution. Il dédie son travail directement au pape Paul V, dans l'espoir de trouver un nouveau poste à Rome, et de voir accordée à son fils une bourse pour étudier au Vatican. Malheureusement pour lui, le pape ne donna jamais suite à cette requête; finalement Monteverdi obtint un poste à la chapelle de Saint-Marc de Venise en 1613. Pourtant, Monteverdi avait réuni les ingrédients nécessaires : les textes suivent la ligne politique du pape, chantre de la Contre-Réforme catholique, avec un grand respect des convenances liturgiques. 

Cependant, la conception des Vêpres est très originale pour l'époque.  Si le Deus in adjutorium, 5 psaumes, un Hymnus et le Magnificat sont présents, 5 pièces en forme de concerti sacri se sont ajoutées. Ces pièces sont les plus modernes d'un point de vue de l'écriture musicale, le Nigra sum et Pulchra es sont écrits sur la forme du récitatif, coïncidant avec la naissance de l'opéra. Ce style nouveau, où toute la passion contenue dans les paroles est directement exprimée par la mélodie, est mélangé avec un style plus traditionnel, polyphonique, de la Renaissance (que l'on retrouve d'abord dans les 5 psaumes, l'Hymne et le Magnificat). Dans le Deus in adjutorium, la psalmodie du choeur est associée à une fanfare instrumentale qui fait référence à la Toccata de l'Orfeo (qu'il a précédemment composé). Ainsi, il intègre des éléments de musique profane, sans nuire à l'essence religieuse de l'oeuvre. Parmi les autres difficultés d'interprétation, il y a sans cesse un équilibre à trouver entre les passages théâtraux et les passages de recueillement, entre virtuosité vocale/instrumentale et une pureté du matériau initial.  C'est en cette complexité que réside le génie des Vêpres de Monteverdi , comparable au Messie de Haendel ou aux passions selon Saint-Jean et selon Saint-Matthieu de Bach en terme d'importance dans l'histoire de la musique sacrée. 

Compositeur.rice.s

Claudio Monteverdi
Claudio Monteverdi
Claudio Monteverdi
Compositeur

Artistes

Raphaël Pichon
Chef d'orchestre
Pygmalion
Ensemble instrumental
Geoffroy Buffière
Interprète
Lea Desandre
Interprète
Zachary Wilder
Interprète
Renaud Brès
Interprète
Lucile Richardot
Interprète
Eva Zaïcik
Interprète
Nicolas Brooymans
Interprète
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